После загруженного вознаграждениями сезона 1 было некоторое удивление, что сезон 2 из ‘Безумных Мужчин’ начался с особенно медленногорящим epизодом, а не откровенной хапугой оценок. И ‘Безумные Мужчины’ команда сделали точно то же самое снова с epизодом 1 из этого сезона, написанного Мэтью Веинером непосредственно. Это - ясное утверждение намерения: это - то, кто мы, и это - то, что мы делаем.
И это может требовать времени, чтобы вернуть себя на ‘Безумных Мужчин’ время. Поскольку первая половина первой из этой части epизодов меня ждала действия, чтобы начаться, пока ‘Безумные Мужчины’ не начали работать его волшебство. Была некоторая межстанционная напряженность, поскольку британские лесорубы прибыли и уволили одну треть рабочей силы, затем установили Пита и Кена друг против друга, продвигая их на ту же самую работу: хороший. Качество письма и действия было возможно лучше продемонстрировано тем, что случилось с Доном и Солью в их дорожной поездке, с Доном, делающим это тонко очень ясный ископаемой Соли это, что идет на пребывании тура в туре.
Во втором epизоде, был больше о рекламном бизнесе непосредственно и некоторых гендерных проблемах. Купер должен был решить, как продать своего рода Пепси Прото-диеты (маловероятно названный 'Внутренним двориком'), и Пегги, одинокий женский голос на творческом уровне, не очень любила, как они шли об этом. Но тогда она потянула, таким образом vetevs. Было также немного плохого чувства об агентстве, принимающем, что резюме помещает положительное вращение в разрушение несравнимого старого Станционного здания Penn (и я с Полом на тот одном), но политика офиса мешала так или иначе. И Дон должен был иметь дело с небольшим количеством семейной политики также, поскольку его тесть поднял sens младшую вторую жену.
В правде никакой epизод не представлял очень лучший из ‘Безумных Мужчин’. Но это повторяет высказывание: его самым существованием это действует как полное опровержение тех dallards, кто утверждает, что нет ничего стоящего наблюдения по телевидению, и это предлагает абсолютное доказательство, что последовательная телевизионная драма - главная творческая художественная форма 21-ого столетия до настоящего времени. И это все еще что хорошо.